造化入画 画夺造化

2022-06-25 09:00 作者:冯汉江 来源:《中华英才》半月刊
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冯汉江,1954 年生, 湖北汉川市人。毕业于湖北美术学院,深造于中央美术学院高研班,北京荣宝斋画院刘曦林中国画理论与实践访问学者,湖州市美术家协会第四、五届主席,湖州市吴昌硕研究会会长,浙江省美术家协会第六、七届理事,中国美术家协会会员,长江大学、湖州师范学院教授,杭州西子画院副院长,湖北省国画院专业画家。

其作品多次参加国内外大展,并被中国美术馆、北京鲁迅博物馆、湖北省美术馆以及德国、美国、日本、俄罗斯、丹麦、葡萄牙、泰国等国家的艺术机构收藏。出访北美、欧洲、东南亚等多个国家和地区。获20 世纪八九十年代“鲁迅版画奖”,第七届全国美展铜奖,第九、十届全国版画展优秀创作奖、铜奖。2016 纽约国际艺术博览会金奖,2019 东京国际美术大展村山富市奖等。曾在北京、武汉、兰州等地举办个人画展,出版多部个人画集。

天分与勤奋

作为立志从事绘画艺术的人,要有对其艺术的酷爱,须沉浸在艺术的海洋之中,要视艺术为生命,对艺术上的追求要有获得成功的坚强信念,刻苦修炼,克服艺术道路上的拦路虎,不断进取,勇往直前。画者的天分与勤奋是密不可分的,画者是体力与脑力劳动的结合者,虽有乐趣,但更多是艰辛。古往今来,习画者诸多,而成功者少,绝大多数都是被艰辛所淘汰。应该说能坚持下来而有所成就者都是画者的天分与勤奋的有机结合。

画理与画法

学习绘画有两个途径:一是师传统,二是师造化。传统是他人的经验,可直接拿来。造化则要在继承传统基理上进行新的探索。没有传统就根基不牢,只有传统则成为画奴,个人艺术风格不能树立。而所有传统的东西都是由造化而来,造化是一切艺术之源。造化入画,就是我们今天风行的艺术采风,亦即绘画写生。当我们之前经过了若干基础绘画造型训练,包括临摹,室内课堂写生等掌握了造型基本方法之后,再到大自然之中去感受,那些能引起你注意的事物就是你潜意识的适宜入画且有美感的事物,可以描绘。下笔之前,就要认真观察其来龙去脉,结构与空间关系以及周围环境影响等。即古人所言“意在笔先”。在画纸上先有个意中构架,就是整体观念。而后从局部着手,从局部到整体,又从整体到局部,循环往复,逐渐丰富,达到完成。可以从近景的部分着手,肯定用笔,确定前景,再画中景以及远景,分清层次,浓淡关系,近浓远淡,近实远虚,主要部分实,次要部位虚,加强空间关系处理。中国画的用笔有丰富的表现形式。其主要有中锋、侧锋、逆锋、散锋、拖笔等,每种笔锋各有不同艺术效果。根据作者不同的追求,有单纯采用一种笔法的,也有多种笔法合用的。一种笔法画出的作品如民歌一样单纯抒情,多种笔法表现尤如交响乐一般激烈。用笔依人而异,而用墨亦然。要表观画面滋润效果,必须擅于用墨,墨分五色,实则善于用水,墨中加水的多少形成浓淡之变化。作为造化入画,常理上讲,近处用墨浓重愈远愈淡,这要靠个人经验加以水分的控制。在技法上,有“干破湿”“湿破干”,亦有“浓破淡”“淡破浓”。 如何破要视火候,也有各人之经验,没有统一的标准。

造化入画,画夺造化,就是要从造化中发现形式美和艺术语言,总结出规律性、经典性的绘画语汇。如“斧劈皴”,因北方之山少植被而外露,山石棱角分明似刀砍斧劈而得名;“披麻皴”是因江南山脉的葱郁,远观其纹理层层叠叠,形成披麻之状;“雨点皴”则是因为雨打墙头形成的效果被人仿效形成皴法用在画面可产生特殊韵味而得名。其它如“荷叶皴”“米点皴”“矾头皴”“解索皴”等都是从造化中总结出来而被广泛运用,从而形成中国山水绘画造型语言特色。形式美的种类很多,单从构图形式而言,都是在方形、圆形、三角形大的图形中求变化。虽千变万化,但不能离开常理。画面是由有形部分和无形部分(留白)构成,这两者的每个部分的形状大小不宜雷同,皆以相异为妙。通常画面之中还要有黑白灰三大层次,其比重要有区别,每个大的层次中允许有相应变化。画中最忌圆形,方形和三角形的出现,见则应破之。还要注意画面的聚气与散气的对比关系。

在造化入画之中,往往生活中的事物过于自然、散乱,不符合画面的美感,这时,作者就应该采用取舍、移景、借景等方式:取其认为最美的物象,舍去不美之景;不必全按实景比例描绘,可根据构图需要将周围物体移动位置而服务画面;还可根据画面所需,将其它地方之景移入画面,这就要靠作者生活的积累,对胸中储藏素材合理运用。这样,通常说法是对景创作。其创作应比实际生活更美,也即“画夺造化”了。

综合之修养

众所周知,古今中外,世所公认的绘画艺术大师都是饱学之士,修养全面,触类旁通,志向高远之人。达·芬奇不仅是艺术巨匠,而且是伟大科学家、发明家;徐悲鸿不仅是艺术巨匠,而且是肩负重职,忧国忧民,以画报国之典范,否则不会产生如《田横五百士》《愚公移山》等旷世杰作,黄宾虹、吴昌硕、齐白石等人的成功得益于他们诗书画印的综合修养。所以,无数成功艺术家的经验启发我们,综合修养是使你的艺术向更深更宽更高迈进的坚实基础。在此基础上你将万法变通,随意运用,信马由缰,纵横驰骋在艺术天地,放怀创造不越规,随心所欲不逾矩。以避他人之法来创自我之貌而独树一帜。其“造化入画”,自然“画夺造化”了。

作品欣赏:

《嘉木繁荫》145×365cm

《秋涛涌起》145×365cm

《藕丰之季》 138×69cm

【责编 王杰】