张伯祥，1974年5月生于山东临清。他长期研习书法，尤以行书见长，在苏东坡书法上用功尤深，兼融颜真卿、何绍基等历代名家笔意，逐步形成文秀中蕴藉力量、激情中参融法度的个人面貌。其书法以文气胜，有一种书卷之气，这与他内在的气质和好读书思考密切相关。

一、扎根传统，转益多师

张伯祥的书法之路经历了几个阶段。最初是摸路探索时期，见谁的字都爱都学，积累了广泛基础。后进入中国书法家协会培训中心张锡庚、刘文华学习班，从老师和同学身上得到更多启示，找到了努力方向。近年来进入发展巩固期，在风格、技法、布局等方面进入全新状态。十几年间，他的书法从单纯变得丰富，从形似变得精微，从无序变得森严，在临摹与创作之间不断处理旧我与新我的矛盾，在瞬间的书写里制造矛盾又解决矛盾，逐步走向成熟。

二、深研苏字，兼融诸家

张伯祥擅长行书，尤其在苏东坡身上下功夫近十年。十年浸润滋染，他以苏字的面目呈现出自我的绚丽光华，兼以颜真卿和何绍基的融合，文秀中蕴藉力量，激情中参融法度，飘逸潇洒，矜严藏拙，吐故纳新。当代写苏字的人很多，面目趋同，而张伯祥能够从苏字中体会一种流动婉转的力量，尤其是从颜真卿《争座位帖》的基础上把苏字的宽和兼让、力透纸背、端庄流丽、刚健婀娜熔铸于笔端，把自己的理解与透悟淋漓尽致地表现出来。

他取东坡的尚意之风，将苏东坡“把笔无定法”变成了一种有定法的节律，将东坡的小字意趣写出了一种大字的气势。当代人喜好把传统的小字写成大字，有所得亦有所失，大字中须有凝聚之气。张伯祥所写的苏字，把颜真卿的那股厚实顿拙之气贯于其间，所以能把苏东坡的风格也写得很厚，这是很不容易的事情。

三、书卷之气，自然流露

张伯祥的书法主要以文气胜，有一种书卷之气。这种气质不是刻意追求而来，而是源于他内在的修养与长期的读书思考。其作品无论是扇面小品，还是大幅条屏，都能在自然书写中流露出文人的清雅风骨，点画之间含书卷气。他注重从传统中汲取养分，又不为传统所囿，在长期实践中逐步形成个人面貌。

四、服务社会，传承文化

张伯祥在创作之余，积极参与地方书法组织与文化活动，致力于书法艺术的推广与普及。他曾担任《书法报》少儿海选华东赛区评委，参与“书法进万家”等活动，以实际行动推动书法艺术走近大众、服务社会。其作品曾被多家机构收藏，受到业界关注。

结语

十载功夫费评章，笔中情调尚开张。欲将翰墨书心我，好字淋漓就几行。张伯祥正当年，以他的实力与勤奋，在书法艺术的道路上持续探索。他的实践表明，扎根传统、深研经典、涵养文气，是书法创作者不断精进的重要路径。

【责编 李媛】